→ Пошук по сайту       Увійти / Зареєструватися
Знання Музика 4. Історія гітари

4.2. Ранні відомості в Західній Європі

Як у античності, так і в середньовічній Європі появу інструментів – безпосередніх попередників гітари і їх подальшу еволюцію впродовж перших століть християнської ери неможливо прослідити через відсутність достовірних даних. Якщо вірити деяким дослідникам, найраніше зображення такого інструменту відноситься до II століття. Йдеться про барельєфі, який прикрашає надгробну стелу в Меріде (Іспанія). Можна розрізнити лише верхню частину інструменту. Конструкція його така, що сповна допустиме і пізніше датування. Насправді, інструменти настільки розвиненої конструкції ми знов виявимо лише дванадцять століть опісля.

Набагато більш архаїчними здаються представлені в Утрехтськой псалтирі 9ок. 820-830) «ситары з грифом», не дивлячись на очевидне прагнення художника-мініатюриста до орнаментальної пишноти зображення. Знаменитий Штутгарт псалтир, виконана декількома десятиліттями пізніше, ймовірно, у Франції, в скрипториуме абатства Сен-Жермен-де-пре (ок. 830-860), містить виключно цікаві для нашого дослідження мініатюри. На них можна побачити десять прекрасних інструментів, які вже ясно названі гітарами. Це говорить про те, що будова гітари в ті часи набуває своїх основних рис. Корпус резонатора, шийка і колкова коробка оформляються як самостійні частини; струни (від трьох до шести) прикріпляються до круглого виступу, який поміщається на нижньому краю корпусу. Виконавець наводить їх у вагання за допомогою довгого плектра.

Латинське слово cithara, яким названі інструменти в описаній Псалтирі, походить від грецького слова кіфара і ще задовго до середньовіччя використовується для позначення різновидів гітари, як kitaire, quitaire, quitarre, введені в ужиток після 1250 року. На жаль, цей дорогоцінний документ складає одиничний випадок. Найближчі до нього за часом зображення інструментів – попередників гітари ми знаходимо лише в X – XI століттях в Іспанії. Конструкція їх виглядає не настільки розвинений.

Іспанія. Особливо примітний тут ряд манускриптів, що мають загальне джерело походження. У основу їх покладений рукопис астурийского ченця Беатуса Льебана (VIII) «Commentaires de l’Apocalypse», що містить збори різних тлумачень Апокаліпсису. Значення рукопису було настільки велике, що на на світло з'явилися багаточисельні її копії, прикрашені мініатюрами. За традицією на них змальовані музиканти. В більшості випадків художники задовольняються повторенням вже відомих образів, проте деякі майстри прагнуть зберегти інструменти, на яких грають їх сучасники. Завдяки цьому удається виявити всіляких типів будови інструментів, відповідні різним епохам і регіонам.

Починаючи з X століття зображення струнних щипкових інструментів стає загальноприйнятим. Ми можемо виявити формування і поширення певного типа інструменту, лаконічного і поширення певного типа інструменту, лаконічного в своїй конструкції, по загальному вигляду і способу гри того, що нагадує єгипетський нефер. Його характерні особливості говорять про початковий етап розвитку: струни (три або чотири) прикріплені до напівкруглої підставки, поміщеної в підстави деки, і натягнуті за допомогою об'ємистих кілочків, вставлених в колкову коробку. Трохи пізніше з'являється інший тип інструменту, менш індивідуалізований формою, схожий з віолою. Його ми знаходимо перш за все в Тлумаченні Апокаліпсису (початок XIII століття), що зберігається в Парижі. Техніка гри тут ще не «прочитується».

Всі ці іконографічні пам'ятники свідчать про те, що інструменти даного періоду ще поєднували в собі риси, які в епоху ренесансу «розподіляться» між різними видами щипкових, – такими, як віола, виуэла, і гітара. Слідую своїй фантазії або підкоряючись вимозі моменту, виконавці використовували при грі пальці, плектр або смичок. Поступово буде откристаллизовываться точніша техніка, яка, пристосовуючись до будови інструменту, у свою чергу спричинить вдосконалення його конструкції. Це приведе до остаточного формування сімейств струнних інструментів.

Починаючи з середини XIII століття зведення про еволюцію гітари, про її властивості, про роль її в музичному житті стають точнішими. І цього разу найважливіші іконографічні документи сходять до Іспанії. Іспанія. Два коштовні джерела доповнюють один одного: чудові збори мініатюр і поема, що містить, як це ні парадоксально, опис таких інструментів, які будуть введені в широку практику лише декілька десятків років опісля. Мініатюрами прикрашений рукопис «Кантіги Святої Марії» (ок. 1250), що є зборами співів на честь Діви Марії, які вигадав або запозичував з інших джерел король Кастілії Альфонс X Мудрий (1230-1284). Художник зберіг придворних менестрелів у момент виконання ними своїх обов'язків; при цьому неодноразово зображаються гітари. Виділяються два види інструментів; про їх особливості і вживання можна скласти виставу, звернувшись до другого джерела – «Книги Благого кохання» знаменитого Хуана Руїса, протоієрея з Іти. Це гітара мавританська і гітара латинська.

Мавританська гітара овальної форми, в багатьох рисах схожа з інструментами, представленими в манускриптах Беатуса: її нижня дека опукла, металеві струни прикріплені в основи корпусу. Грають на ній переважно за допомогою плектра, що викликає різкість звучання, на яку скаржаться сучасники, зокрема Хуан Руїс. Проте такий інструмент припав до двору Альфонса X. Всупереч існуючій думці гітара не знаходить широкого поширення серед сільських музикантів, а залучає, навпаки, коронованих осіб, про що свідчать зображення на мініатюрах.

Мавританська гітара з рукописної збірки «Кантіги» володіє рідкою красою форми і будови; їх широкий корпус має декілька декоративних отворів резонаторів. Струни, які кріпляться за допомогою напівкруглого струнотримача або невеликих кнопок, проходять через підставку і намотуються на колки, вставлені в об'ємисту колкову коробку. Як і в попередніх випадках, ці мініатюри не дають уявлення про прийоми гри. Стає обов'язковим похиле положення інструменту; при цьому продовжують існувати способи витягання звуку як за допомогою плектра, так і за допомогою пальців. Смичок виходить з вживання.

Латинська гітара складніша формою (овальна в нижній частині, така, що звужується у напрямку до грифа), має плоску нижню деку. Жильні струни защипують зазвичай пальцями. ЇЇ дуже м'яке звучання не личить (знову-таки на думку Хуана Руїса) для акомпанування співу арабів – цей інструмент, навпаки, вважають за краще любителі витонченої музики. Завдяки особливостям своєї конструкції і звучання, латинська гітара виявляється ближчою предшественничей сучасної класичної гітари.

Чи був високо цінований при королівському дворі і цей вигляд гітари? Він фігурує лише в трьох мініатюрах і завжди лише в руках менестрелів. Мабуть, це свідчить про труднощі гри на нім. Деякі елементи конструкції, мабуть, вже сформувалися: плоский корпус, злегка витягнутий в «талії»; отвір резонатора, розташований посередині; шийка з грифом, забезпеченим поріжками. Форма колкової коробки, кількість струн і спосіб їх кріплення, навпаки, ще не устоялися. Так само йде справа і з постановкою інструменту і способом гри – використання пальців або плектра залежить від смаку виконавця.

Країни Північно-західної Європи. Якщо вірити літературним джерелам, гітару починають постійно використовувати у Франції. Її зображення на мініатюрах свідчить про те, що вона існує також в Англії і в німецьких країнах. Характерні риси інструментів, які були у вживанні, збережені в скульптурних зображеннях, що прикрашають великі храми і готичні собори. Мистецтво кам'яного декору переживало в ту пору період свого повного розквіту, і скульптори часто зверталися до образів ангелів, що музичать. Собори Шартра, Реймса, Страсбурга, Колоні, Екзетера, Беверлі і багато інших демонструють справжнє відтворення інструментів в камені. Серед них переважне місце займає гітара. Можна виділити в основному два її види. Перший, складної форми, був названий англійським музикознавцем (М. Ремнант) «аркушем гостролиста». Краї корпусу цього інструменту своїм візерунковим поєднанням плавних і гострокутних вигинів нагадують контури аркуша. В другого вигляду гітари лінії бічних країв пряміші і рівніші. Досить проста шийка закінчується на скульптурних зображеннях плоскою колковою коробкою, що продиктоване, без сумніву, властивістю матеріалу, з якого виконані ці барельєфи.

З'являються також гітари менш типової форми. У Англії, наприклад, охоче конструюють інструменти з масивним корпусом і декоративно оформленою верхньою частиною. Форма колкової коробки так сильно закруглена, що інколи з'єднується з декою. Саме такий зразок прекрасного інструменту ми бачимо в руках ангела, що музичить, на мініатюрі з Псалтирі Роббера де Ліля (ок. 1300-1320, Лондон). Але незабаром стане змінюватися у бік спрощення; етапи цього процесу ми можемо прослідити по Псалтирі королеви Марії (ок.1310-1320). На початку збірки гітара зображається у формі цистры; потім корпус її стає тоншим, і нарешті з приємним здивуванням ми виявляємо інструмент елегантної форми, близький латинським гітарам з рукопису «Кантіги Святої Марії», - з довгою тонкою шийкою, колковою коробкою, що закінчується. Як і будова корпусу, способи кріплення струн дуже всілякі. Інколи вони кріпляться до підставки, схожої з підставкою сучасної гітари, інколи – до виступу в основи корпусу (закругленої форми або у вигляді трехлистника); у деяких же випадках струнотримач подібний до такого, який надалі використовуватиметься в скрипці і передбачає наявність підставки. Найчастіше виконавці тримають інструмент горизонтально і витягують звук за допомогою плектра.

Як це не здається неймовірним, один екземпляр гітари тієї епохи уцілів. Цей інструмент, так званий guittern, зберігається в Лондоні, в британському музеї. По своєму зовнішньому вигляду він близький до гітар, знайомим нам по мініатюрах з Псалтирі Роббера де Ліля. Проте інструмент багато разів піддавався переробкам і реставраціям, тому важко представити його первинну подобу.

загрузка...
Сторінки, близькі за змістом