→ Пошук по сайту       Увійти / Зареєструватися
Знання Усе про колір. Робота з кольором

Змішення кольорів

Людське око не здатне реагувати по-різному на всі поєднання світлових променів, які потрапляють на його поверхню, оскільки в сітківці ока є лише три види колб-кліток, що сприймають колір. Наприклад, при відносно слабкому освітленні чоловік бачить жовтий колір, якщо в око потрапляє невелика частина променів з жовтої області спектру. Але так само око реагує і на певні суміші червоних і зелених променів. Білий сонячний світ складається зі всіх променів спектру, проте хороший білий світ можна отримати також при змішенні променів лише двох довжин хвиль — з червоної і синьо-зеленої частин спектру.

Кожен сприйнятий оком колір може відповідати величезній кількості поєднань довжин хвиль, більш того, обмежене число кольорових світлових променів з даною довжиною хвилі може дати при змішенні в різних пропорціях майже будь-який колір. Це факт першорядної ваги для поліграфістів і дизайнерів, оскільки на нім засновані практично всі сучасні методи відтворення кольору на моніторі і папері.

Якщо спроектувати на білий екран в правильному співвідношенні промені густого червоного, синього і зеленого кольору, то в місці їх поєднання вийде білий колір (мал. 1). Змінюючи їх відносну яскравість, можна отримати майже будь-який колір. Наприклад, коричневий виходить від змішення тьмяного зеленого променя з ледве яскравішим червоним і з малою домішкою або навіть без домішки синього. Якщо збільшити яскравість всіх трьох променів, то коричневий посвітліє і перетвориться на жовто-червоний.

Мал. 1. Змішення кольорів

При такому аддитивному змішенні насичені червоний, синій і зелений кольори називають «основними». При змішенні двох основних кольорів отримують «додатковий». Наприклад, якщо до червоного додавати в зростаючій пропорції зелений, виходять дуже насичені жовто-червоні, жовті, жовто-зелені і зелені тони. Якщо до зеленого додавати в зростаючій пропорції синій, це приведе до появи глибоких синьо-зелених тонів. Змішення синього з різними кількостями червоного дасть насичені відтінки пурпурного.

При додаванні до такого додаткового кольору третього основного суміш, що вийшла, починає наближатися до білого (тобто до ствола колірного дерева Манселла, змальованого в розділі «Опис кольору»). Ці ненасичені кольори називають «третинними».

Складання основних променів спектру в тому місці, де вони перетинаються, дає нові кольори (мал. 1). Кольори, утворені змішенням два з трьох основних кольорів , — червоного, зеленого і синього, називаються додатковими і включають пурпурний, блакитний і жовтий, які можна бачити на малюнку. При змішенні всіх трьох основних променів в однаковій пропорції з'являється білий світ.

Аддитивне змішення кольорів було використане у фотографії ще в 60-х роках XIX століття фізиком Джеймсом Кларком Максвеллом. Він зафіксував яскравість червоних, зелених і синіх променів об'єкту на окремих чорно-білих негативах, кожен з яких сприймав промені лише одного кольору. Потім він перевів їх в діапозитиви і спроектував кожен на екран за допомогою променів відповідного кольору, поклопотавшись, аби зображення точно збігалися. Око спостерігача реагувало на змішення світлових променів, відбитих від екрану приблизно так само, як на об'єкт зйомки.

Таке аддитивне відтворення кольору сьогодні не використовується, оскільки отримувати окремі зображення і точно поєднувати їх при проектуванні незручно. Але дробове відтворення кольору, яке частково засноване на різновиді аддитивного змішення, забезпечило перший комерційний успіх кольорової фотографії і застосовується в даний час в кольоровому телебаченні. Якщо спостерігач розглядає видалене зображення, складене з різноколірних крапок, він не розрізняє ці крапки, і кольори зливаються. Сприйняття кольору невеликої частини такої картинки залежить від відносної кількості, розмірів і яскравості точок кожного кольору в даній частині. Так, змішення червоних і зелених точок однакового розміру і кількості викличе появу жовтого кольору. Спосіб «Автохром», який брати Люмьер продали ще в 1907 році, заснований на принципі дробового відтворення. Їх знімки полягали чорно-білих фотодіапозитивів, покритих прозорим шаром зерен крохмалю, забарвлених в червоний, синій і зелений кольори при рівній кількості зерен. Вони створили мозаїку з крапок, яскравість яких залежала від щільності зображення. Зображення в кольоровому телебаченні також складається з червоних, синіх і зелених крапок, що світяться, або штрихів.

У кольоровій поліграфії застосовуються сітки з дрібних крапок, відцентрованих так, що деякі з них перетинаються одина з одною, а деякі розташовані поруч. Ці крапки друкуються в чорному і ще в трьох кольорах. Проте кольори ці інші: жовтий (що відображає червоні і зелені промені), пурпурний (що відображає червоні і зелені промені) і блакитний (що відображає сині і зелені промені). Аби зрозуміти, чому вибір ліг на згадані кольори, необхідно розібратися у відтворенні кольору на основі віднімання.

Як пояснюється в розділі «Спектральний склад світла», всі об'єкти зобов'язані своїм кольором відніманню інших спектральних променів з падаючого на них світла. Таким чином, червона фарба випромінює переважно червоне світло, тому що поглинає велику частину синіх і зелених променів світлового потоку, і їй залишається відображати червоні промені. Якщо змішати цю фарбу з іншою, то кожна як і раніше відніматиме покладену долю променів, і суміш відобразить ще менше світла. Тому, коли змішують червону фарбу із зеленою, червоний фарбувальний пігмент поглинає багато зелених і синіх променів, а зелений пігмент теж віднімає сині промені і до того ж велику частину червоних. В результаті колір виходить темним, але це не сірий колір. Адже колір променів, відбиваних незмішаними червоною і зеленою фарбами, далеко не чистий. Він складається з колірних смуг, які частково перетинаються. Червона фарба, можливо, відобразить значну кількість жовтих променів, а зелена — напевно відобразить багато і жовтих, і синіх променів. Отже, обоє складові відобразять якусь кількість жовтих променів і суміш придбає темно-жовтий колір, тобто коричневий. Це називається змішенням кольорів шляхом віднімання.

Якщо змішати червону фарбу з жовтою, вочевидь, вийде помаранчевий колір, оскільки обоє складові активно відображають промені лише з такою довжиною хвилі. Змішення жовтою і синій фарб зазвичай дає неяскравий зелений колір, і те ж відбувається при поєднанні жовтого світлофільтру з синимо, хоча теоретично ці два кольори віднімають зі світлового потоку основні кольори (мал. 2).

Мал. 2. Здобуття кольорів на основі віднімання

При змішенні шляхом віднімання квітни завжди затемняються, оскільки подібна суміш обов'язково містить менше світла, чим будь-який з її компонентів. Це з'явилося одній з причин, по якій імпресіоністи писали крапками і мазаннями яскравих спектральних кольорів, а не змішували фарби.

Необхідно, аби пересічні фарбники, які утворюють кольори на папері, містили червоний, синій і зелений — основні кольори, — але вони не мають бути занадто темними. Тому в поліграфії застосовуються блакитний, пурпурний і жовтий фарбники. Блакитний поглинає червоні промені і пропускає сині і зелені; пурпурний поглинає зелені і пропускає червоні і сині, а жовтий поглинає сині і пропускає червоні і зелені. У тому місці, де перетинаються блакитною і пурпурний, утворюється синій і так далі. Жовтий, блакитний і пурпурний — це головні додаткові кольори, оскільки кожен з них містить рівні долі двох основних променів спектру і кожен в змозі відняти зі світлового потоку третій основний колір.

загрузка...
Сторінки, близькі за змістом